译：郑迪蔚

今天要讲的东西对孩子来说有点难，因为故事本身就有点难，但是学习嘛，本来就不是一件容易的事儿。一个好的绘本，孩子可以从小读到大，不同年龄有不同的读法。

戏仿，是后现代主义常用手法，指的是对人们熟悉的故事或作品进行借用和改编，目的或是反讽，或是致敬，或是解构；噢不，如果用后现代主义的角度解读，它们根本就没有目的！

比如周星驰的《大话西游》里面就用了戏仿的手法，在我印象中，它几乎是最早引起“后现代主义”讨论热潮的一部国产电影。因为一部《大话西游》，周星驰被冠以“后现代主义喜剧大师”的称号，但是面对记者采访，他说：“我完全不懂什么是后现代主义。”

所以，儿童文学深刻吗？是！

讲故事简单吗？不！

《我唤醒了睡美人》，表达了什么观点和感受？

卡门、卡梅利多和贝里奥出发要去大城市的时候，大伙儿的表情有什么不一样？

爸爸妈妈是欣慰的表情、鼓励的眼神；

大部分小鸡开心道别；

有些小鸡打心眼里羡慕；

个别小鸡骂骂咧咧、怒目而视；

有些小鸡不以为意。

这个世界有很多人，不是每个人都真诚和善；愿意为我们的开心而开心，为我们的进步祝福喝彩的是真朋友。

黑公鸡大老爷为什么在比赛时突然全身盔甲散架掉进水里了？

从明线看，他从第一次出场开始，身上就不停地掉螺丝钉，为盔甲最后散架埋下了伏笔。

从暗线看，掉落的螺丝钉、被面罩遮住的脸、角落里的阴影，身边气喘吁吁抬轿子、狐假虎威的仆人，构成了黑公鸡大老爷的整体形象——阴暗、险恶、脾气大，盔甲散架就是他全部阴谋瓦解、形象崩塌的象征。失去盔甲遮蔽的黑公鸡大老爷，就像罪恶被突然暴露在了阳光下，惊慌失措，魂飞魄散。

故事里还有一个贯穿始终的主题，就是：城里人傲慢无礼。

黑公鸡大老爷的耀武扬威、孔雀大人的前倨后恭、公主的蛮横残暴，住在马路边的人从二楼倒垃圾，以及贝里奥无缘无故被淋了一头烂菜叶，都是在阐释这个主题。

看完书回过头再想，故事只是讲完了睡美人公主的结局，那么卡门、卡梅利多和贝里奥的结局呢？这趟城市之旅对他们而言是收获了还是受挫了？

我想，所有旅行，不一定都要有完美的结局。

它为孩子们指引了一个故事底本《睡美人》。

《睡美人》其实有很多个版本，其中最著名的应该是格林兄弟的童话和迪士尼的动画电影。

不同版本有很多细节的变化，比如参加公主诞生洗礼的仙女，有时候是3位，有时候是7位，有时候是12位。在西方文学里面，数字的选择也是颇有意思的。3、7、12都是好数字。比如古希腊有惠美三女神、命运三女神，上帝创世纪用了7天，而奥林匹斯山上住着12位主神。13无疑是不好的，犹大是第13个客人，所以《睡美人》里的不速之客——预言公主会死的女巫，在某个版本里是第13个人。

梳理一下不同版本的底本，也是一件好玩的事。

它为孩子们示范了一种写作技巧。

《我唤醒了睡美人》用一个众所周知的底本，讲了一个完全不同的故事。

睡美人不是美丽善良的公主，而是刁蛮任性的小恶魔，唤醒睡美人的不是温柔帅气的王子，而是两只聪明勇敢的小鸡和他们最善良的朋友绵羊贝里奥。

——一样的框架，不一样的人设。

作者又层层铺垫，展现出公主的刁蛮和城里人的傲慢是互为因果的。因为城里人深入骨髓的傲慢，才造就出这样一个骄横无礼的公主；因为公主的示范作用，才导致臣民们有样学样。“这是一个恐怖之城，人人自危”，而这个恐怖，其实人人有责。

——一样的主线，不一样的主题。

最有意思的是，故事最后说：“紧急通知！重要公告！有人找到一个非常有效的方法，让公主又沉睡不醒了！”读到此大家才恍然大悟，100年前公主为什么会陷入沉睡呢？是不是也是因为坏脾气才受到臣民们的惩罚呢？这样的结局，倒果为因，前后呼应，回环往复，既巧妙又有趣。

——你以为一样的开头，其实开头和结局都不一样。

如果尝试把“戏仿”的手法运用在作文里呢，可以怎么做？

像上面说的这样，选取一个众所周知的故事，提取一样的背景，设置相似的框架，改变人物的性格和做法，寄托不同的寓意。

也可以像《不一样的卡梅拉》这个系列的第一集《我想去看海》一样，借助一只小鸡的视角，巧妙地参与到哥伦布发现美洲新大陆的历史中去。

毕竟写作，总是从模仿开始的。